EL ESPÍRITU DE NUESTROS DÍAS

EL CHICO ESPANTAPAJAROS: UNA MUÑECA ROTA John Harold Better es mi amigo. Le tengo mucho afecto a la persona que hay detrás de esa imagen de enfant terrible de la literatura colombiana. No espero que ese afecto sea reciproco, pero creo que John, pese a sus defectos, (y sus virtudes) me ha demostrado que el sentimiento es mutuo. Nuestra relación nació de mi admiración y respeto por su obra; circunstancias de la vida nos fueron acercando, dando origen a una relación, que para mí tiene mucho valor. Yo a veces me burlo, diciendo que soy como un hermano mayor para él, que lo apoya en el mundo de incomprensión y estrechez que le rodea. Burla y burla, sin embargo, me comporto a veces como su hermano mayor, listo para apoyarlo. Me había resistido a darle una opinión sobre su novela A la cas(z)a del Chico Espantapájaros, no solo por la amistad que nos une, sino por el hecho que fui un testigo de la Génesis del libro. Conozco muchas de las claves que dieron origen al relato, algunas co

La vida de Bolaji Badejo, artista visual nigeriano, que transcurrió entre 1953 y 1992, se tropezó con el cine, en 1978, cuando sentado en un Pub londinense, noto que era observado con atención por un hombre rubio que en opinión de Badejo, lo miraba de manera descarada y con intención sexual. Sin embargo, Badejo estaba equivocado: El hombre si lo miraba con atención, pero por razones de trabajo. Para el rubio, el agente de casting Peter Ardram, los dos metros y dieciocho centímetros de altura de Badejo, y sus largas piernas eran perfectos para caracterizar al Xenomorfo que el director Ridley Scott buscaba para su próxima película. Bolaji, miembro de una prominente familia de Nigeria (Su padre había sido director de la televisión pública nigeriana, y había ayudado a huir al escritor Chinua Achebe, en los turbulentos años de la guerra civil que asolo Nigeria entre 1967 y 1970) había llegado a Inglaterra unos años antes para estudiar diseño gráfico. Al ser abordado en el Pub por Ardra